郭旭達尋找「本質」上的形，他在腦海裡累積了或片斷或不完全的形，然後在相互衝突當中自由地將它們結合，直到形成一個完整而對他有意義的形體，最後著手將之做成陶雕

王玉平時常於手工紙混用壓克力、油粉彩、油畫顏料，故保留了色塊的鬆動感和隨機性，其畫色調溫暖、筆觸曠放、情感飽滿。

賴志盛的作品談得不是創作中技藝的展現，大多是一種與領會有關的觀念性創作實踐，提供我們對身處世界的一種觀看的視野。

莊普的繪畫以方印為基本單元，在立體派或幾何硬邊的構圖方式中，呈現意念的運動和自律性。

司徒強的創作風格總是兼用了寫實與抽象的藝法，展現出中國文學中的古典意境，尤其是藉由玫瑰花表達感懷憂傷的情緒，引發形而上的思辨。

我習慣站在一段距離外安適地總覽自己的作品，在慣有的冷調、低限中，內嵌細膩細節，使觀者在暗處或亮處、近看與遠觀，都能感受到畫作中不同的景致與餘韻。

王雅慧將當代生活的影像空間視為宇宙一隅，想像自己如同天文學家一般從中觀察和想像，試圖洞悉事物之間隱密的關係。

李安成從自己的鄉野體驗出發，結合對於天候與大地變化的敏銳觀察。透過水與墨在紙上的暈染、交融，以及毛筆、排刷的交互運用，他將大自然內化為一種介於具象與抽象之間的風景意象。