陸亮對光線一貫的高度掌握，在具體的敘事景像中處理人的存在狀態，成為藝術家面對當代生活的心境寫照。

蘇旺伸的作品畫面凝固沈實、氣氛靜謐懷舊，發散出濃鬱的懷鄉精神與念舊情感，這也一直是他藝術當中極為重要而核心的特質。

刁德謙深受紐約60年代抽象繪畫潮流的影響，並持續嘗試突破抽象形式的侷限。他發展出圖像化的觀念繪畫，作品具有強烈知性辯證和反身思考的特質。

顧福生的創作歷程展現出一位誠摯藝術家窮盡一生對人、人生、生命最深的繾綣眷戀。

黃海昌擅長把再平凡不過的事情轉化為引人入勝的故事，藉此引導觀眾體驗、檢視尋常生活中的小細節，進而思考昨日的歷史、今日的當下和明日的未來。

林延以宣紙和墨為主要媒材，創造出具有建築性格的裝置和繪畫雕塑。她改變了紙墨的傳統角色，而「墨分五色」的傳統則因空間的光影元素有了新的表現方式

徐冰將東方的哲學思維方式及文化導入創作中，對文字語言等溝通工具、藝術與文明的本質問題，進行相當程度的批判性思考，並透過創作提出東西方新的對話方式及新的視野。

郭文祥遠赴西班牙 ESCOLA MASSANA 研修陶藝、素描。之後至法國巴黎研修電影。1994年畢業於法國巴黎電影技術學院，同年進入「對位法版畫工作室」研習版畫。