展覽預告丨劉小東個展

當代中國最傑出的現實主義畫家之一劉小東,夏末初秋於誠品畫廊北京舉辦個展。此次展覽共展出劉小東的三個系列作品,分別是他對東北老家、澳門賭場以及台灣大甲媽祖遶境所進行的寫生創作,除近30組畫布與紙上作品外,也將展出兩部紀錄片以及相關日記、草圖等珍貴資料。

劉小東出生於遼寧,近30年來他不斷巡走世界各地觀察與寫生,看見並描繪了各種真實而平凡的人物。他的作品樸實自然,強而有力的洞察現實,展現出繪畫中最原初的生命力。這次展出的三個寫生系列,鮮明的書寫了一種立體而飽滿的現代中國藝術語彙。有別於自80年代以來中國藝術家對意識形態的普遍追求和對西方現代主義繪畫的模仿風潮,劉小東的「寫實油畫」將中國藝術重新帶回了現實。

 東 北 老 家 

這一系列起源於劉小東 2019 年回到東北老家金城鎮的黑土坑。此後兩年,他陸續創作了反映家人日常生活的作品,並在此基礎上逐漸延伸出更多關於東北生活的豐富故事,如家鄉、友人和真實的鄉村生活。此次展出的「東北老家」系列作品,表露出人際關係的狀態,如《送禮的路上》、《哥哥修鎖》、《哥哥搬石頭》等。這些作品樸實、充滿人情味,卻在細節的表達上留有廣闊的想像空間。他以平實的筆觸描繪出對家鄉的深情,也在幽微的視角下展現老家在都市化大潮中的變遷。

劉小東,一口涼氣,2024,油彩/亞麻布,200 x 120 cm
劉小東,送禮的路上,2023,油彩/亞麻布,200 x 140 cm
劉小東,哥哥修鎖,2023,油彩/亞麻布,70 x 60 cm
劉小東,哥哥搬石頭,2023,油彩/亞麻布,70 x 60 cm
劉小東,兔子石頭雞,2024,油彩/亞麻布,80 x 60 cm
劉小東,老兔子,2023,油彩/亞麻布,80 x 60 cm
劉小東,兩個石榴,2022,油彩/亞麻布,30 x 24 cm
劉小東,四個石榴,2022,油彩/亞麻布,35 x 40 cm
劉小東,仲夏到深秋 六個柿子,2019,油彩/亞麻布,35 x 40 cm
劉小東,仲夏到深秋 剩下五個柿子,2019,油彩/亞麻布,35 x 40 cm
劉小東,四柿,2022,油彩/亞麻布,24 x 33 cm
劉小東,三個半,2019,油彩/亞麻布,24 x 30 cm
劉小東,熟了一個小檸檬,2019,油彩/亞麻布,33 x 24 cm
劉小東,怒放玉蘭,2023,油彩/亞麻布,33 x 41 cm
劉小東,五朵玉蘭,2023,油彩/亞麻布,24.5 x 30.5 cm

 澳 門 賭 場 

劉小東,好牌,2023,油彩/亞麻布,300 x 250 cm

轉景轉到澳門賭桌上, 劉小東以十幅作品生動刻畫了新葡京酒店賭場與凱旋門酒店賭場的場景。在《圓桌》和《長桌》這兩幅作品中,賭場空間複雜的線條與華麗裝修的飽和色彩繁複交融,密密麻麻的人物百態層出不窮,彷彿平靜湖面一時激起的千層波浪,不禁引發人們進入某種遊戲迴圈的聯想。

劉小東,圓桌,2023,油彩/亞麻布,150 x 140 cm
劉小東,長桌,2023,油彩/亞麻布,150 x 140 cm

「賭場不許拍照」,劉小東就因地制宜,如偵探般敏銳的紀錄現場細節。劉小東為了掌握賭場「現場」的建築、空間、人物和運動中的氛圍,明知賭場不能拍照,卻仍像執行任務的情報員一樣,忍不住暗中拍攝。隨後,他結合日記文字與腦中記憶,梳理自己的思緒與感受,將這些轉化為畫作中的生動表達。

劉小東,雙桌,2023,壓克力顏料/水彩紙,36 x 28 cm
劉小東,全局,2023,壓克力顏料/水彩紙,36 x 28 cm
劉小東,上層與下層,2023,壓克力顏料/水彩紙,36 x 28 cm
劉小東,長桌,2023,壓克力顏料/水彩紙,36 x 28 cm
劉小東,發牌人,2023,壓克力顏料/水彩紙,36 x 28 cm

劉小東如是說:

 

「賭場不許拍照,有江老闆陪同,我邊裝著打電話,邊用手機偷拍。新葡京人多,紅色地毯,煙火氣十足。老葡京在圓形老建築裡面,很小,很有賭場氣氛。

我越拍越膽大,居然在保安身後跟拍,保安一回首抓我正著,隨即圍過來五六個保安。我佯裝打電話……」

 

「我在想是否結合看到的場面組織成自然賭博的氣氛,一個發牌人,不論男女,身後站著一個肥大的督察,桌前三位當地兩男一女中老年,再加上剛進場的三位美女?

也許這樣更好,否則太像想像中的賭場了──老闆美女如雲。其實現在的賭場都是百姓,即使有錢人也是著衣隨便,根本看不出區別。」

劉小東,2023,澳門寫生日記(局部)
劉小東,2023,澳門寫生日記(局部)
劉小東,2023,澳門寫生日記(局部)

 台 灣 大 甲 媽 祖 遶 境 

劉小東參與「大甲媽祖遶境」紀錄片(片段)

在台灣的台中,劉小東展現了他對在地文化場景的深刻融入,栩栩如生的描繪了炎熱潮濕之下的廟會文化盛事。《日巡》捕捉了四天四夜行程中的細節:從神轎的轎班、背著家神隨行的年輕人,到鑽轎底的信徒。畫面中,神轎、涼傘、信徒的服裝與鞭炮等物件共同構建了一個充滿活力的空間。劉小東巧妙的將遠景、稻作、工廠、鐵路、車行地下道與鐵皮屋等環境元素融入作品,展現出多層次的視覺效果。

劉小東,日巡,2024,油彩/亞麻布,230 x 300 cm
劉小東,過橋,2024,油彩/亞麻布,230 x 300 cm

劉小東,草圖,2024,墨/東北家鄉紙,21 x 29.8 cm(左滑看更多)

4月7日,劉小東在日記中寫道:

 

「昨晚11點前趕到大甲鎮,等待鎮瀾宮媽祖起駕。整個鎮上街道擠成人海,新聞說20萬人……媽祖是黑臉木雕,金簾遮面,穩座轎中。11點鞭炮齊鳴,禮花映紅天際,人頭攢動無法看到自己的腳……一路向南,每到街口鞭炮攔路,焰火如瀉。」

劉小東參與「大甲媽祖遶境」現場紀錄
劉小東參與「大甲媽祖遶境」現場紀錄

4月8日,他記載:

 

「從大甲到嘉義邊界是座大橋,媽祖正準備上橋,我衝到前面拍了不少照片,還榮幸地抬了一段媽祖座駕,座駕很重,下來才知抬轎人為什麼都是厚厚肩膀。千斤重擔為眾人祈福……從大甲到嘉義信眾徒步190公里,用時四天四夜,在奉天宮給媽祖祝壽兩日,然後再徒步折返大甲,又是190公里。追隨媽祖四天四夜,越覺媽祖轎子親切,雖然人多無法靠近,但常被無形法力牽引,忘記日間煩惱。善良台灣,媽祖庇護善男信女,保佑台灣。」

劉小東參與「大甲媽祖遶境」現場紀錄
劉小東參與「大甲媽祖遶境」現場紀錄

劉小東的「寫實主義」:為時代與小人物留下印記

劉小東參與「大甲媽祖遶境」現場紀錄

在劉小東的藝術精神中,他傾心於更宏大、更具社會意義的主題,例如經濟的變革、時代的變遷。他為城市化洪流中被遺忘的鄉間小鎮和底層小人物,留下了曾經存在的證據。劉小東更將現場寫生視為某種「現實主義」,我們也因此可以從他的作品中,看到多層次、多重組裝的「現場」,亦如紀錄片一般。而劉小東的資料搜集方式,也正是借著紀錄片影像和日記文字書寫,更全面的紀錄、捕捉了他內心的真實狀態。

劉小東,速寫本草圖,2024,壓克力顏料、鉛筆/水彩紙,24.8 x 33.3 cm(左滑看更多)

劉小東的作品在世界各地展出,作品也被北京、上海、蘇黎世、紐約、洛杉磯、阿布達比等美術館公共收藏。才華橫溢的他,不單以繪畫行遍天下,也涉足電影。他主演的《冬春的日子》,在1995年被英國廣播公司(BBC)列為「史上100部最佳電影」;由侯孝賢監製、記錄劉小東返回遼寧老家的紀錄片《金城小子》,則榮獲過2011年第48屆金馬獎最佳紀錄片等重要獎項。

目前劉小東定居和工作於北京。

  • 劉小東個展
  • 開幕:2024.9.6 (Fri.)丨3pm
  • 展期:2024.9.6~10.20
  • 線上展廳即將開放:https://eslitegallery.viewingrooms.com/viewing-room/
  • 地點:誠品畫廊北京∣100000 北京市朝陽區酒仙橋路2號798藝術區797路B06
  • 開放時間:週二~週日11:00-18:00(週一公休)

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